¿Mis deseos hechos realidad?… casi.

Desde mi primer contacto con las cámaras de vídeo a finales de los años 70 siempre he tenido sentimientos encontrados hacia este formato. Su versatilidad, economía y observación de los resultados en tiempo real se contraponía a la baja calidad de imagen, rango dinámico limitado y la ergonomía, ¡hay la ergonomía! El usar una cámara diseñada para ENG (Electronic News Gathering, recopilación electrónica de noticias en Román paladino) esto es: cámara en hombro, visor corto, lente única y de calidad mediocre, foco y zoom a cargo del operador me hacia desear que los genios tecnológicos en Japón despertaran a las posibilidades de su uso en trabajos más serios: spots de televisión y series de televisión rodadas estilo cine con una sola cámara. En aquella época yo rodaba también en 35mm y era rodando con la Arrifles BL II y Panaflex cuando notaba más las carencias del vídeo.

Entonces a pesar de mi juventud e inexperiencia empecé a desear y soñar, me imaginaba una cámara de vídeo diseñada para vivir en un trípode o en una cabeza de manivelas pero fácilmente adaptable a cámara en mano cuando fuera necesario, con extensión de visor (imprescindible para trabajar en travelling o grúa), con porta filtros y visera, con folow-focus y control de zoom independiente, lentes intercambiables tanto zoom como primarios y con balance de blanco controlado por el director de fotografía y no por la cámara.

Parece ser que deseo con mucha fuerza porque, pocos años después, los genios tecnológicos de Japón presentaron la ikegami EC-35 en la NAB de 1982 ¿Mi sueño hecho realidad?... Casi. A pesar de que la EC-35 lucía y se comportaba como una cámara de 35mm seguía siendo una cámara de vídeo ntsc 525 líneas y un rango dinámico que, aunque muy mejorado, esta mejora se debía al uso de sistemas electrónicos de compresión de las altas luces (se decía que podía comprimir 600% de nivel de vídeo y llevarlo a 100%) pero en la realidad las altas luces seguían “clipeandose” las nubes parecían pizza y no se te ocurriera tener en el encuadre una fuente de luz porque comenzaba el festival del “blooming” y las “colas de cometa” cada vez que movías la cámara. La EC-35 gano un Emmy por desarrollo tecnológico y poco después fue descontinuada y me resigne a que cuando quería la más alta calidad de imagen tenia que trabajar en 35mm.

 

Pero seguía deseando y soñando, y los genios tecnológicos seguían tratando de complacerme, betacam, DV, HDV, todos mejoraban algo pero ninguno lograba mitigar esa sensación de alivio que sentía cada vez que rodaba en 35mm. El rango dinámico, la sensibilidad, la belleza del color, la transición tonal simplemente eran inigualables. El momento de decir ¡¡¡no vuelvo a rodar en 35mm!!! se seguía posponiendo..

Los genios tecnológicos frustrados por mi intransigencia siguieron trabajando y hoy me presentan su última propuesta The RED ONE™:

 

• Formato súper 35 24.4mm x 13.7mm.
• Montura de bayoneta PL lo que permite usar ópticas 35mm Zeiss, Cook, Angeniux o Nikkon y Canon con adaptador.
• Sensor único CMOS de 12 MP, 4K, 4096x2304 píxeles, “progresive scan”.
• 320 ASA a 0 gain.
• Visor electrónico de color 1280x848 que incluyen overlays de histogramas, waveform plots y asistentes de foco.
• Sin prismas ni espejos dicroicos que distorsionen y bajen la calidad de la lente.
• Rango dinámico entre 11 y 8 diafragmas dependiendo si lo mide un ingeniero o lo aprecia un director de fotografía.
• No tienes que vender a tus hijos como esclavos para comprarla. Solo tienes que vender tu casa.
• Modular.

Pero lo más importante para mí EL FORMATO DE GRABACIÓN ES RAW, la imagen grabada no está procesada, ni comprimida, como en el vídeo normal, hay mucha más información grabada de lo que puede verse en pantalla (como un negativo). Se puede etalonar (graduar exposición, contraste y balance de color entre otras cosas) en posproducción sin destruir la imagen (como un negativo)

 

¡Mis deseos hechos realidad… casi! Sin entrar en los problemas de almacenamiento y proceso de las imágenes, lo cual a mí como director de fotografía no me preocupan mucho, el rango dinámico todavía no iguala al 35mm, las altas luces y zonas sobreexpuestas siguen teniendo esa calidad electrónica parpadeante y virando a púrpura o magenta y no esa suave compresión tonal sin virajes de color que el 35mm ofrece en el hombro de su curva sensitométrica.

¿Qué deseo ahora? Esta misma cámara con el sensor superCCD de Fuji el que tiene mi cámara Fujifilm S5 SRL (Y de la cual hablaré en otro articulo) y su capacidad de simular la tonalidad y colorimetría de diferentes negativos 35mm. Estoy seguro de que los genios tecnológicos están trabajando en ello.

Luis de Santiago

 

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